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对国产动画产业“民族化”问题和发展的再思考
发布时间:2021-09-28
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本文摘要:原标题:对国产动画 民族化 问题的再行思维国产动画作品《美丽的森林》海报自2015年《大圣回来》后,国产动画的产量和票房,都呈现出务实快速增长。2019年公映的国产动画电影共31部,总票房高达70.95亿元;而进口动画电影虽公映42部,但总票房仅有超过44.09亿元。国产动画的票房虽然呈现出井喷式的快速增长,但整体上,以低幼观众占到主体的国产动画电影与美国、日本动画比起,仍然有极大差距。

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原标题:对国产动画 民族化 问题的再行思维国产动画作品《美丽的森林》海报自2015年《大圣回来》后,国产动画的产量和票房,都呈现出务实快速增长。2019年公映的国产动画电影共31部,总票房高达70.95亿元;而进口动画电影虽公映42部,但总票房仅有超过44.09亿元。国产动画的票房虽然呈现出井喷式的快速增长,但整体上,以低幼观众占到主体的国产动画电影与美国、日本动画比起,仍然有极大差距。

Comscore1月10日发布的数据表明,全球动画电影票房名列前十的作品都来自美国,其中《复联4》以27.98亿的成绩超越了《阿凡达》维持十年之久的纪录,沦为2019年的世界动画电影票房巅峰。在国产动画发展道路的理念上,动画 民族化 与 世界化 的争辩自从上世纪80年代至今仍然没间断,且争辩的内容也大相径庭。

上世纪80年代初,以美、日居多的国外动画如洪波灌入到中国,对国内市场导致反感冲击,以上海美影厂居多的国产动画被一击即溃。在那个年代所提倡的动画 民族化 ,是以1949至1966年的国产动画巅峰为参考。

当几经41年的改革开放和扶植政策后,国产动画早已渐渐构成了强劲的产业规模和制作力量。国产动画在当今的 民族化 进程中,应当思维如何在世界动画的格局中走进自己的风格,这不仅是艺术个性问题,也是动画产业持续性发展的质问与吁求。

传统美术促使了国产动画的巅峰中央美术学院硕士生杨春的《美丽的森林》曾于2015年9月在美国洛杉矶上映,随后成功通过第88届奥斯卡金像奖申报总统大选。该片取材于宋代工笔花鸟画,如宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》等。醇美的色调以及花鸟的浑厚,曾让评委们极为惊羡。

作为中国美术片的优良传统,工笔画、花鸟画风格的动画片仍然是国产动画的自豪,2015年的《美丽的森林》利用电脑扫瞄、绘图等技术,大幅提高了工作效率。但1949年至1984年间的国产动画几乎是用手绘展开各种美术类型的动画切换,如花鸟画风格的动画《小燕子》(1960年)等。当年,《小蝌蚪去找妈妈》(1960年)等水墨动画虽一度沦为国产动画的新的起之星,但因高昂的成本和繁复的工艺,至今也只生产量了4部作品。

这也是传统国画风格的动画之所以再行无先前佳作的原因。当年,动画创作凭借群众路线以及 民族化 的执着,获得全国众多知名美术家的反对和协助,大大提高了 美术电影 创作水平。如大型动画片《大闹天宫》(上)中的美术设计就是知名装饰画家张光宇,他塑造成了影片的主要人物 孙悟空、玉帝、太白金星、哪叱三太子等形象,并为该片不作了全景草图。

其弟张正宇,也对该片的背景不作了具体指导,使影片的背景风格蕴藏了浓烈的虛实融合意味,与人物动作配上得十分协商,强化了影片的气氛。可见,中国美术资源的动画转化成,曾有力地托举了中国动画短片。这样的情况有一定的历史特定性,是当今的商业动画电影所无法拷贝和匹敌的。

创新性转化成在于市场孕育出与高校教育动画美术 民族化 的创造性转化成不是一朝一夕的匆忙而就,它必须艺术创作在市场和工艺上的大大调教与修正。然而,动画公司为了盈利,必需要保持一个稳健的商业机制。

在这种情况下,国家对于低成本动画、艺术动画的探寻,应予以一定的辅助。动画不是艺术家的个人行为,而是一个团队的集体创作,必须成熟期的动画技法、影音语言、动画特性等因素的因应。当下,国内的动画节很多,但这些获奖作品只有少数的评委和观众需要参予阅评。

且奖金无法覆盖面积制作成本,杯水车薪。而一种动画理念和风格的问世,必须艺术与市场的撞击。在这一方面,也许法国动漫的经验可以被糅合。中南财经政法大学教师、巴黎第二大学2018 级新闻与传播专业博士生张碧思在《当代动画》(2019年第2期)上公开发表的《近年法国动画电影产业发展概况》一文中认为,低成本制作的动画电影才是法国的主流,占到每年公映动画总量的三分之一。

这些电影的排片量很难与大制作的动画电影抗衡,但法国政府为维护艺术的多样性,创建了来自电影机构资金反对的艺术与实验院线,缩短了这些低成本动画电影的首映周期,以细水长流的方式减少影片收益。这些低成本动画或传达作者的艺术执着,或表达作者的艺术理念,在对艺术多样性展开探寻的同时,又已完成了对动画题材、故事情节、类型、技法的检验和磨练。近年来,法国动画既有单线平涂但色彩浓厚的 叽哩咕 ,也有印象派美术风格的《米亚咪咕人》,这些作品的美术风格虽然迥异,但都是美术理念的顺利商业转化成。

由此可见,法国动画的顺利之处在于对本土艺术的推崇,这必须从高等教育阶段就培育从业者对本土艺术的热衷与认同。中国要想要效仿法国,已完成中国动画的 民族性 当代转化成,就要从高等教育著手。

在中国当前的动画专业教学中,设置中国美术史、中国美学、中国工艺美术等课程的院校寥寥无几,有些高校动画专业的学生甚至在毕业设计时几乎仿效美国、日本的动画风格不作。这样的动画从业者,在展开商业动画创新、设计的时候,又怎么能顺利展开中国美术的创造性转化成呢?动画发展须要相结合儿童文学兴旺动画是一个整体工程。除了技术之外,主要是美术和剧作。剧作最相似儿童文学,文学的细致与童心,才是动画顺利的根基。

日本动画《魔女宅缓之后》《大提琴手高修》等都改编自同名文学。中国动画需要在1949至1966年间享有十七年的巅峰,也归功于一批儿童文学家及其作品,例如洪汛涛(代表作《神笔马良》,1955年)、诸志祥(代表作《黑猫警长》,1982年)、郑春华(代表作《大头儿子和小头爸爸》,1994年)等。相形之下,当前国内的儿童文学作品佳作觉得是少之又少。

可见,动画的兴旺与发展,是个跨学科、横跨产业的问题,某种程度必须美术资源的动画转化成,也必须儿童文学的兴旺。如果意味着将国产动画的 民族化 逗留于美术角度,就不会步入曾多次的败笔和窠臼。曾多次的国产动画就是因为过分特别强调美术而忽略了剧作,才不会在转入20世纪80年代以后,面临美国、日本动画的长片故事情节(动画电影、电视动画系列片)的冲击而不振无力。然而,今天的我们再也不能重蹈昨日的覆辙。


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